„Super Happy Forever“: In Japan eine Liebe im Rückwärtsgang

DIE MEINUNG DER WELT – NICHT VERPASSEN

Ein ozeanisches Gefühl herrscht über Super Happy Forever , dem vierten Spielfilm des 1983 geborenen japanischen Regisseurs Kohei Igarashi, der ihn zusammen mit Takara entdeckte. The Night I Swam (2017, Co-Regie mit Damien Manivel). Das Meer umrahmt die Geschichte, die in einem kleinen Kurort an der japanischen Küste (Atami, südlich von Tokio) spielt: Es ist das Meer, das in der ersten und letzten Einstellung wiederkehrt, es säumt die Handlung, schnurrt in den Zwischenräumen, und es ist auch das Meer, das im Refrain erwähnt wird, der von Zeit zu Zeit gesummt wird – Beyond the Sea , die internationale Version von La Mer von Charles Trenet. Mehr als ein einfacher Hintergrund bietet sich das Meer als Bild der Zeit selbst an, in ihrer ruhigen, alles verschlingenden Kraft. Ein Bild des Vergessens für einen Film voller Löcher und Abwesenheiten, bearbeitet von den Wendungen einer Termitenerinnerung, heimgesucht vom Mythos der ewigen Wiederkehr.

Zwei Freunde aus Tokio, Sano und Miyata (Hiroki Sano und Yoshinori Miyata in Rollen, die von ihrem eigenen Leben inspiriert sind), irren wie verlorene Seelen durch diesen Badeort, zwischen den Korridoren eines heruntergekommenen, schicken Hotels und den verlassenen Straßen der Stadt. Sano, abgehärmt, schleppt die Verzweiflung über den Verlust seiner Frau Nagi mit sich, die kürzlich im Schlaf gestorben ist. Er verfolgt die Erinnerung an sie und jagt in seinem Wahn einer roten Mütze hinterher, die sie angeblich dort verloren hat. Sano, der gekommen ist, um ihm zu helfen, schwärmt von einem Wunderseminar, das er besucht und das alle Merkmale einer Sekte aufweist (die „Super Happy Forever“, die sich an ihren Ringen erkennen). Zwischen der bodenlosen Dunkelheit des einen und dem seligen Optimismus des anderen droht Zwietracht.

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